Adonai vasu borragus-胡愛晏(WHOIAM)

《東華春理髮廳》-「飾」字哲學 BY胡愛晏 2013/3/1(五)

東華春理髮廳做為人的外貌修飾-頭髮的起點，在這頂上戰爭(腦與心)的交纏中，愈剪愈不亂卻又剪不斷的親情血脈與情愛糾扎，除了劇中人物誰飾誰外(妙的是戲裡戲外皆為父子的對比)，這「飾」字包含更遠大於此的內涵。身份、地位、關係、背景、清白、記憶、資格、經驗、事實、謊言、掩藏，例如凌安莉的髮型三變，至少象徵三種人生階段的「飾」與「釋」過程，婚前、婚禮、出國留學後，分別以直短髮、華麗俏捲髮、俏麗兼精練的短髮。不也和一路走來的心理歷程巧妙呼應？牽絆、依纞、不解、衝突、分離、決心、割捨、猶豫、退卻、空白、再回頭、暫且留白等等糾纏，宛如光譜式非全進全退，而是某些滲入難入的摻雜。

陳小華在漫畫中的真實造型與戲裡的改編和「類遊學式歸國」(其實是環島義剪)後的假髮，「理髮師最不會照顧的就是自已的頭髮」，也分別有三種飾樣，在家、離家、返家的三階過程，入世、出世、在世又不屬於世的心證辯釋。爆炸頭式的搞笑黑人麥克風頭停留在原著漫畫家的腳本中，一路以來沒什麼變化的無修飾作風，到最後的偽飾代理媒介-「很假的髮」，有些轉折是天翻地覆，有些變化是稍縱即逝，也有些童心諧趣終究在柳暗花明後返樸歸真、不忘本心。

最叫人嘖嘖稱奇的是「人究竟是誰殺」的清白辯證，到最後「啟立」是起了、立了沒錯，卻無法令人揮去遺憾「那十年牢是白坐地好呢？」「或是將錯就錯，罪已贖完」的好？最終，服完刑若是白服了，更遺憾？不管真兇是誰？若一個前科犯不管再怎麼努力，得獎也好、有也就也罷，都不能洗刷過去的事實，是否暗示著更生人揮之不去的紀錄？「飾」，掩飾、遮飾;「釋」，釋放、假釋。我們在何處找到真正的太平，這個立可白，立刻、可以、清白？面對玉蘭之母的質疑，啟立想要去爭取與說服，倘若無法改觀，那編劇恐怕也於心不忍。因為這簡直是明示「自暴自棄」的死局必然，不是嗎？

觀眾不忍，劇中人物在某種空間生存著，想必也不忍吧！對應現實社會中，誰能說沒有如此貼近與相似的可能人物？假若走到了那一步，沒有給啟立機會，再怎努力也不能粉飾太平，那他還能走向何方？他努力又有何用？如果說，這罪不存在，那牢是白坐了，還有頂替罪。如果說，不清楚這罪名，那在「認罪」、「知罪」、「服罪」、「飾罪」、「滅罪」之後，罪依然存在嗎？或者只是被「立可貼」貼上獎狀、獎牌、獎座擋住了？又或者「潔白膏」重新粉刷並割除這「惡」。對啟立這個人前後態度的大轉變，完全在於「知道他過去犯了殺人罪」，在知道這「眾人企圖掩飾或至少不敢對她坦白」之前，張倩倩(陳玉蘭之母)是對啟立有規劃並至少是看好他和玉蘭的未來。可是這樣的「知」，就完全抹煞一個人的未來可能性，包
含現在的進行式，若沒有這「知曉」、「聽聞」，在她心中豈非也是無罪？

罪的定義、存在，僅僅在於無形的「知罪」否？有了亦清的保證書可以出國，有了眾人的諒解，有了自我的認同與努力，有了服完刑的時間證明，那「罪」還在嗎？或是被填補了？被清空了？還是只是用比較正當與美麗的外力介入裝飾著？就算如此，又有何不可？婚紗、媒體報導、獎盃、誓言、土地權狀、所有權書、珠寶、項鍊、職位、地圖，全是「飾」的演譯，與其說是遮遮掩掩不如說是錦上添花。不是畫蛇添足，是相得益彰。但那隔靴搔癢的不過癮，重要的核心才是最基本的光華，東華春理髮廳的精神，在小華、玉蘭、啟立的身上傳播開來，開花結果。






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由 Blogger 於 2/28/2013 09:29:00 下午 張貼在 胡愛晏